Сезон 2004 года в столичной галерее визуальных искусств «NOVA» Центральной публичной библиотеки им. Янки Купалы проходит под знаком «городской фотографии», а если быть более точным, то под знаком фотографии Города.
Действительно, нынешней зимой в галерее состоялась презентация выставки молодого гродненского автора Людмилы Войда под названием «Город теней». Летом галерея удивила многих любителей искусства фотографическим дебютом «Дневник отражений» минчанина Алексея Андреева, более известного в качестве редактора независимого ежегодного литературно-художественного альманаха «Монолог». Выставочная же осень пришла в галерею «NOVA» опять из Гродно – на сей раз с фотовыставкой Олега Петрова «Территория цвета».
В своём авторском тексте Олег Петров пишет:
«Данная работа – всего лишь попытка заняться не “цветной” фотографией, а фотографированием цвета. Причём в городской среде цветовые сочетания мне представляются наиболее интересными, так как происходят спонтанные наслоения, соединения и сопоставления либо противопоставления как во времени, так и в пространстве. Кто-то покрасил дом, а кто-то другой, не задумываясь, перекрасил свой балкон или окно, и вот он – театр абсурда!
Семь цветов как семь нот. Созвучия, соцветия… Музыка цвета иногда проста, как гамма, иногда сложна, как джаз, иногда монументальна, как хорал Баха, или напряжённа и агрессивна, как рок. Увидеть – как услышать. Присмотреться – как прислушаться. Краски иногда кричат, а иногда шепчут нам о чём-то…»
Мне, как куратору галерейной программы с восьмилетним стажем, хорошо понятен исследовательский интерес фотографа к цветовой и фактурной полифонии современного города. Фотограф, как охотник, идёт по следам цветовых коллизий и формальных совпадений, связывая невидимыми нитями фрагменты объектов городской среды в невероятные визуальные диалоги.
Но было бы слишком поверхностным трактовать выставку Олега Петрова «Территория цвета» лишь в русле цветоведческих экзерсисов рефлектирующего фотографа из провинциального города, где далеко не все его братья по цеху понимают и принимают поиски зрелого автора (ведь гродненским фотоклубом, законодателем фотографических мод на западных рубежах нашей маленькой, но гордой страны, культивируется совсем иная фотография).
Выставочный проект Олега Петрова (а «Территория цвета», безусловно, имеет все признаки проективной работы, растянутой во времени) притянул моё внимание своей внутренней напряжённостью, красноречивым молчанием образов города, в котором нет людей…
Парадоксальным образом выставка Олега Петрова как бы объединила две предыдущие выставки городской тематики в галерее «NOVA» в единый цикл.
Несмотря на свою стилистическую разнородность, фотографические выставки Олега Петрова, Людмилы Войда и Алексея Андреева можно свести к одному общему знаменателю: с фотографических отпечатков, запечатлевающих жизнь реального города, исчез сам человек… В современном Городе, каким его видят белорусские фотографы, правят бал отражения, тени, символы, фрагменты среды, созданной человеком… Человеческое присутствие лишь угадывается за этими знаками…
Можно трактовать фигуру художника (а особенно фотографа, который выступает в роли гиперреалиста) как некого медиума, интуитивно отражающего подспудные настроения, живущие внутри социума. Тогда в цикле выставок о городе прочитывается неутешительное послание, скорбный «мессидж»: с человеком Города происходят некие болезненные изменения, он перестаёт быть героем городской жизни. Вероятно, Город превращается во враждебную среду для человека, становится некой «территорией», пунктом, населённым ничем не связанными между собой людьми?
Вопросы из разряда риторических… Есть ли на них однозначные ответы?
Действительно, нынешней зимой в галерее состоялась презентация выставки молодого гродненского автора Людмилы Войда под названием «Город теней». Летом галерея удивила многих любителей искусства фотографическим дебютом «Дневник отражений» минчанина Алексея Андреева, более известного в качестве редактора независимого ежегодного литературно-художественного альманаха «Монолог». Выставочная же осень пришла в галерею «NOVA» опять из Гродно – на сей раз с фотовыставкой Олега Петрова «Территория цвета».
В своём авторском тексте Олег Петров пишет:
«Данная работа – всего лишь попытка заняться не “цветной” фотографией, а фотографированием цвета. Причём в городской среде цветовые сочетания мне представляются наиболее интересными, так как происходят спонтанные наслоения, соединения и сопоставления либо противопоставления как во времени, так и в пространстве. Кто-то покрасил дом, а кто-то другой, не задумываясь, перекрасил свой балкон или окно, и вот он – театр абсурда!
Семь цветов как семь нот. Созвучия, соцветия… Музыка цвета иногда проста, как гамма, иногда сложна, как джаз, иногда монументальна, как хорал Баха, или напряжённа и агрессивна, как рок. Увидеть – как услышать. Присмотреться – как прислушаться. Краски иногда кричат, а иногда шепчут нам о чём-то…»
Мне, как куратору галерейной программы с восьмилетним стажем, хорошо понятен исследовательский интерес фотографа к цветовой и фактурной полифонии современного города. Фотограф, как охотник, идёт по следам цветовых коллизий и формальных совпадений, связывая невидимыми нитями фрагменты объектов городской среды в невероятные визуальные диалоги.
Но было бы слишком поверхностным трактовать выставку Олега Петрова «Территория цвета» лишь в русле цветоведческих экзерсисов рефлектирующего фотографа из провинциального города, где далеко не все его братья по цеху понимают и принимают поиски зрелого автора (ведь гродненским фотоклубом, законодателем фотографических мод на западных рубежах нашей маленькой, но гордой страны, культивируется совсем иная фотография).
Выставочный проект Олега Петрова (а «Территория цвета», безусловно, имеет все признаки проективной работы, растянутой во времени) притянул моё внимание своей внутренней напряжённостью, красноречивым молчанием образов города, в котором нет людей…
Парадоксальным образом выставка Олега Петрова как бы объединила две предыдущие выставки городской тематики в галерее «NOVA» в единый цикл.
Несмотря на свою стилистическую разнородность, фотографические выставки Олега Петрова, Людмилы Войда и Алексея Андреева можно свести к одному общему знаменателю: с фотографических отпечатков, запечатлевающих жизнь реального города, исчез сам человек… В современном Городе, каким его видят белорусские фотографы, правят бал отражения, тени, символы, фрагменты среды, созданной человеком… Человеческое присутствие лишь угадывается за этими знаками…
Можно трактовать фигуру художника (а особенно фотографа, который выступает в роли гиперреалиста) как некого медиума, интуитивно отражающего подспудные настроения, живущие внутри социума. Тогда в цикле выставок о городе прочитывается неутешительное послание, скорбный «мессидж»: с человеком Города происходят некие болезненные изменения, он перестаёт быть героем городской жизни. Вероятно, Город превращается во враждебную среду для человека, становится некой «территорией», пунктом, населённым ничем не связанными между собой людьми?
Вопросы из разряда риторических… Есть ли на них однозначные ответы?