Проект синтезированной формы Людмилы Русовой.
Галерея визуальных искусств Nova представляет новый синтетический проект Людмилы Русовой – одной из ведущих художниц белорусской независимой арт-сцены. Проект «Место танцев – 2003» по своей сути является авторской рефлексией на тему жизни и смерти («неотвратимость жизни как акции умирания»).
Проект Людмилы Русовой включает в себя несколько различных медиа-компонентов, которые будут «приведены в действие» лишь в день презентации проекта. «Запускает» весь проект и предопределяет ментальное поле проекта авторский текст Людмилы Русовой. Статичное визуальное тело проекта формируют фотомонтажные работы Сергея Ждановича и хроникальная фотосерия Алексея Великжанина. Динамическую аудио-визуальную среду проекта создают видеофильм Натальи Зубович, музыка Алексея Ворсобы и перформанс «живая скульптура» в исполнении Ирины Симановской.
«Концепция танцевания, – это не только форма полного признания неотвратимости жизни как акции умирания, но и древнейший акт, связующий физическую и символическую смерть, урок гармонии, в котором чрезвычайно важен факт индивидуальной готовности в достижении абсолютной смерти…» (Л. Русова).
Галерея визуальных искусств Nova представляет новый синтетический проект Людмилы Русовой – одной из ведущих художниц белорусской независимой арт-сцены. Проект «Место танцев – 2003» по своей сути является авторской рефлексией на тему жизни и смерти («неотвратимость жизни как акции умирания»).
Проект Людмилы Русовой включает в себя несколько различных медиа-компонентов, которые будут «приведены в действие» лишь в день презентации проекта. «Запускает» весь проект и предопределяет ментальное поле проекта авторский текст Людмилы Русовой. Статичное визуальное тело проекта формируют фотомонтажные работы Сергея Ждановича и хроникальная фотосерия Алексея Великжанина. Динамическую аудио-визуальную среду проекта создают видеофильм Натальи Зубович, музыка Алексея Ворсобы и перформанс «живая скульптура» в исполнении Ирины Симановской.
«Концепция танцевания, – это не только форма полного признания неотвратимости жизни как акции умирания, но и древнейший акт, связующий физическую и символическую смерть, урок гармонии, в котором чрезвычайно важен факт индивидуальной готовности в достижении абсолютной смерти…» (Л. Русова).
Место танцев – 2003.
здесь место, как тело смерти – … затем сама пустота.
пустота висит над местом, она и есть собственно мета места.
«помни о смерти». – звучит пустота…
если вы устали от распластанности и прибитости своих тел.
если вы утратили способность держать всем известное равновесие
и вам с трудом удаётся держать себя в руках. как место на ногах –
совершите бросок над местом. прыжок в пустоту. –
и не один раз…
чем сильней. а ещё и продолжительней тоска по ландшафту.
тем отчётливей очертания места. как тела смерти…
между телом/внутри и телом/снаружи. – разрыв.
невесомость и бестелесность или пространство вашей сущности…
пробуйте. не бойтесь. повторяйте это много раз.
пока не включится внутренний ритм.
пока не избавитесь от страха перед смертью. –
ведь это страх фальшивой утраты…
прыгая. вы научитесь скользить.
вы овладеете системой парения. новой телесной пластикой. –
вы научитесь попадать в пустоту. овладевать ею и находиться в ней.
вы получите возможность наполнить тело пустоты своим телом.
вы научитесь существовать в пустоте
и откроете в себе способность танцевать с самой пустотой.
наслаждаясь близостью далёкой-далёкой нежности неба…
растяните свой танец настолько, насколько это доступно вам.
но не увлекайтесь своим бессмертием…
возможно. вы забудете о смерти. - но не забудьте умереть…
свидетельствуя вам своё присутствие из пустоты.
учитывая возможность быть не понятым в очередной раз.
автор вынужден подчеркнуть. –
что для него концепция танцевания. – это не только форма
полного признания неотвратимости жизни. как акции умирания.
но и древнейший акт. связующий физическую и символическую смерть. –
урок гармонии. в котором чрезвычайно важен факт индивидуальной
готовности в достижении абсолютной смерти…
декабрь. 2001, минск. людмила русова.
здесь место, как тело смерти – … затем сама пустота.
пустота висит над местом, она и есть собственно мета места.
«помни о смерти». – звучит пустота…
если вы устали от распластанности и прибитости своих тел.
если вы утратили способность держать всем известное равновесие
и вам с трудом удаётся держать себя в руках. как место на ногах –
совершите бросок над местом. прыжок в пустоту. –
и не один раз…
чем сильней. а ещё и продолжительней тоска по ландшафту.
тем отчётливей очертания места. как тела смерти…
между телом/внутри и телом/снаружи. – разрыв.
невесомость и бестелесность или пространство вашей сущности…
пробуйте. не бойтесь. повторяйте это много раз.
пока не включится внутренний ритм.
пока не избавитесь от страха перед смертью. –
ведь это страх фальшивой утраты…
прыгая. вы научитесь скользить.
вы овладеете системой парения. новой телесной пластикой. –
вы научитесь попадать в пустоту. овладевать ею и находиться в ней.
вы получите возможность наполнить тело пустоты своим телом.
вы научитесь существовать в пустоте
и откроете в себе способность танцевать с самой пустотой.
наслаждаясь близостью далёкой-далёкой нежности неба…
растяните свой танец настолько, насколько это доступно вам.
но не увлекайтесь своим бессмертием…
возможно. вы забудете о смерти. - но не забудьте умереть…
свидетельствуя вам своё присутствие из пустоты.
учитывая возможность быть не понятым в очередной раз.
автор вынужден подчеркнуть. –
что для него концепция танцевания. – это не только форма
полного признания неотвратимости жизни. как акции умирания.
но и древнейший акт. связующий физическую и символическую смерть. –
урок гармонии. в котором чрезвычайно важен факт индивидуальной
готовности в достижении абсолютной смерти…
декабрь. 2001, минск. людмила русова.