Европейский выбор.

Белорусские фотографы впервые получили возможность обсудить свои работы с экспертами в области фотографии, среди которых были минчане Сергей Криштапович, Дмитрий Сурский, Игорь Савченко, Дмитрий Король, а также Михаил Педан и Лив Штольц из Стокгольма, Митро Кауринкоски из Хельсинки, Игорь Мухин из Москвы, Миндаугас Каваляускас из Каунаса.

Проект был организован Центром фотографии в Минске при поддержке посольства Швеции, Шведского института и при участии Национальной библиотеки Беларуси.

В Портфолио-ревю приняли участие более 20 белорусских фотографов, в то время как в Швеции в подобном мероприятии в течение двух дней принимают участие около 60 человек.

"В Беларуси ситуация другая, – считает Михаил Педан, один из экспертов Портфолио-ревю. – На Западе фотографы стремятся попасть к известным экспертам на подобное обсуждение, потому что там есть рынок, есть галереи, следовательно, фотограф должен профессионально расти, чтобы успешно конкурировать. А здесь люди пришли к экспертам не с целью получения работы, не для денег, и я не думаю, что кто-то из них всерьез рассчитывал на выставку в финском или шведском центре фотографии, хотя это тоже возможно, но в первую очередь они хотели получить какой-то импульс, взгляд со стороны".

По мнению М. Педана, уровень работ белорусских фотографов, принявших участие в Портфолио-ревю, достаточно высокий.

Оценка эксперта тем более интересна: он единственный из состава экспертного совета Портфолио-ревю хорошо знаком с ситуацией в постсоветском фотоискусстве, поскольку является представителем известной харьковской школы фотографии, осведомлен о современном состоянии фотографии на постсоветском пространстве и не понаслышке знает о фотографии в Швеции. С 1990 г. Михаил живет в Стокгольме, работает художественным руководителем школы высшего фотографического образования, входящей в структуру художественной школы "Культурама".

Довольно высоко оценивая профессионализм белорусских фотографов, М. Педан в то же время отметил, что такого взлета в фотографии, который был в Минске в 70-80-х гг. XX в., пока в нашей стране не наблюдается.

"В то время в Советском Союзе было четыре наиболее сильных центра фотографии - Прибалтика, Москва, Харьков и Минск, – считает он. – Каждая из школ, которые сформировались в этих центрах, имела свои неповторимые особенности, в том числе и минская школа. Этот феномен взлета не был связан с какими-то особенностями Минска или Харькова как определенной территории. Я думаю, причина была в социальном и экономическом развитии страны".

"Вспомните, что происходило в культуре на территории Советского Союза в это время, – продолжает М. Педан. – В последние годы существования СССР появилось огромное количество совершенно великолепных фильмов, исполнительское мастерство музыкантов достигло высочайшего уровня, а потом куда-то все исчезло, все поменялось, и в первую очередь изменились культурные ориентиры в обществе. В результате очень многие области культуры "съехали" вниз, на мой взгляд".

Возможно, последние два десятилетия существования Советского Союза были самым лучшим временем для занятий искусством, полагает фотограф. Никакого рынка не было, фотохудожники никому не были нужны, не было ни заказов, ни продаж, и если ты что-то делал, то только потому, что не мог этого не делать.

После переезда в Швецию, по словам М. Педана, для него было культурным шоком обнаружить отсутствие дискуссии вокруг фотографии. Если в Харькове, где бы фотографы ни собирались – в кафе, клубе, на каких-то праздниках, – всегда шел разговор о фотографии, то в Швеции, как оказалось, никто ничего особенно не обсуждает. Фотографы могут обсуждать, например, кто какую камеру купил, какую стипендию получил и т. д. Отчасти это связано с конкуренцией. Поэтому школы, подобные той, в которой Михаил преподает, очень важны для молодых фотографов.

В Беларуси, в отличие от Швеции, дискуссии, причем временами довольно острые, присутствуют, и чтобы убедиться в этом, достаточно зайти на форум фотографов на портале ZNYATA (www.znyata.com). Но фотовыставок даже в Минске, не говоря уже о других городах Беларуси, происходит неизмеримо меньше, чем в Стокгольме.

Выставки фотографии в Швеции устраиваются часто, и в последние годы демонстрировалось огромное количество просто великолепных экспозиций, отмечает М. Педан. Все великие фотографы мира выставляются в Швеции. Одновременно в Стокгольме может проходить до 20 фотовыставок различного формата. На вернисажах присутствует очень много людей.

"В Швеции уже много лет проводится политика, направленная на повышение уровня образования народа, – рассказывает М. Педан. – Здесь на это тратится довольно много денег, выдается большое количество стипендий, существуют различные институты и школы типа художественной школы "Культурама".

Естественно, благополучная страна со стабильной экономикой и политической системой имеет лучшую ситуацию в культуре, чем, например, Беларусь. Это отражается и на состоянии фотографии. В то же время нельзя сказать, что в Швеции все так идиллически.

"На мой взгляд, в некоторой части шведского общества существует несколько негативное отношение к элитарному искусству, и это мне кажется неправильным", – говорит Михаил.

В белорусской фотографии совсем иные проблемы. Одной из них, по мнению директора Центра фотографии Алексея Шинкаренко, является отсутствие консолидации в среде белорусских фотографов.

Судя по активности, которую проявляет Центр фотографии, созданный в августе 2008 г. на базе школы фотографии в Минске, ситуация начала меняться в лучшую сторону.

Сейчас центр работает в формате школы фотографии, в марте по его инициативе возобновляет работу информационный проект www.photoscope.by, организуются семинары и мастер-классы, на которые приглашают известных фотографов. Летом 2009 г. Центр фотографии планирует провести международную летнюю фотошколу. Так что, возможно, впереди – подъем белорусской фотографии на новый уровень.